27 dic. 2010

Artifakts 4:2:0 Animación - Instalación

Artifakts Project 4:2:0


Artifakts Project 4:2:0 from fisternni on Vimeo.


000200320 al 000200470 Frames en Submuestreo 4:2:0
Algoritmo de compresión con pérdida


Animation-AUVI 2004 - 2010
Jorge Castro aka Fisternni


Sinopsis a/v

Cualquier distorsión percibida y/o cualquier otro error de datos causado por un instrumento de la observación o medición, el cual puede provocar una mala interpretación o resultados erróneos.

La compresión con pérdida sólo es útil cuando la reconstrucción exacta no es indispensable para que la información tenga sentido. La información reconstruida es solo una aproximación de la información original. Suele restringirse a información analógica que ha sido digitalizada (imágenes, audio, video, etc.), donde la información puede ser "parecida" y, al mismo tiempo, ser subjetivamente la misma. Su mayor ventaja reside en las altas razones de compresión que ofrece en contraposición a un algoritmo de compresión sin pérdida.

Los datos originales son analizados para predecir el comportamiento de los mismos. Nuevamente, el error produce formas de compresión con pérdida.

Artifakts 4:2:0 2010

Muestra de Arte Contemporaneo

8 photoframe (dimensiones variables 2mtsx 0.90mts aprox c/modulo)
4 plasmas (42 pulgadas panasonic plasma )
1 video-instalacion (ordenador 3 proyectores + matrox widescreen+_)


La muestra se podra realizar en intalaciones de arte contemporaneo como , salas , museos y espacios de galeria a convenir.
duracion de la Muestra 15 dias.
Catalogo Color / Streaming live de la inauguracion

25 oct. 2010

Secuence_Series_0.mov

 Secuence_Series_0.mov 2010
Series of Video-Pinturas for 6 Panasonic Plasma 42p
Sound 5.1 or PCM Stereo 48



Secuence_ITC_0.mov from fisternni on Vimeo.


Work with abstraction and images from Sudamerica landscape, Symbols and Sound.
Water is the connection between continents and water is the legacy of our land to the word.

Film based in real time process and analogue interferences.

As Part of Video-Pinturas Series AV
Jorge Castro aka Fisternni
Argentina - Set 2010

Acerca de San r

San r
    Desde 1994 trabajo en el campo de la tecnología y el arte desarrollando métodos de imagen y sonido con software y procesos en ordenadores donde las acciones tomadas llevan a que situaciones que no se ven cotidianamente o a simple vista, llamadas situaciones sutiles, Captan el sonido o la imagen de cosas que no se pueden ver simplemente, aunque a veces obvias, muchas veces se hacen invisibles a nuestros sentidos. Cambiando nuestras acciones a lo largo del tiempo es a veces muy difícil saber qué o cómo cambiara ese cuerpo sutil.

    El objetivo de este trabajo es dar luz y voz a los sonidos guardados e invisibilizados por el agua, transformados aquí en arte interfiriendo con la imagen

Los sonidos e imágenes capturados en la zona del paredón del lago san roque, fueron tomados entre 28 y 30 mts de profundidad. Debido al no dragado del lago se a formado un deposito de sedimento de casi 10 metros ,que en el registro sonoro este lodo encapsula todo el sonido del exterior y lo filtra , produciendo una resonancia de graves.

La polución sonora que también tiene el lago es extrema ,contaminada de ruidos exteriores inducidos por el paredón de cemento, hacen al trabajo de captura de sonido mas rico en variedad y frecuencias. mas fácil de interferir en la imagen.

...la idea comenzó cuando estaba con unos amigos en Zurich en Julio de 2005 mirábamos el lago y uno de ellos me pregunto Uds. tienen lagos así. ¿no?. Si, le respondí, el lago San Roque . San Roque, me reafirmó con asombro y continúo preguntando, ¿Dónde tiraban los cuerpos  de los desparecidos? La mirada desde afuera de mi amigo me permitió generar una especie de distanciamiento y extrañamiento de este espacio turístico, icono del edén serrano e hizo de disparador de una serie de preguntas. Si bien es sabido que en ese espacio del lago San Roque se arrojaron cadáveres de los detenidos en centros clandestinos durante la última dictadura militar, me pregunto por qué no es investigado por los forenses. ¿Será debido a que treinta años después no habrá más restos materiales en el lecho de esa área del lago? ¿Es viable (a través del arte y la tecnología) tornar visible lo que allí está sedimentado?

limpiar el lago es como limpiar nuestra memoria , seguiremos tomando el agua sin purificar , que queremos decir ?, que construimos una civilización tomando sin interés las impurezas que debemos filtrar y aprender... algún cuidado habría que tener de beber agua sin tan oscuro pasado y presente estancado por el sedimento.
   
     ¿Es posible registrar a niveles sutiles el sonido de esa memoria subterránea? ¿A cuántos metros está ese sonido?
En ese caso el sonido es fundamental, es la voz sutil de una memoria.

Si bien históricamente el silencio es parte de nuestra cultura, a niveles técnicos el „silencio sonoro no existe. Quizá algo no palpable a niveles físicos, quizás pueda ser captado por un micrófono. Propongo a través de este proyecto rescatar esa „memoria sonora e interferir con el paisaje visual transitorio.

realizo este trabajo como preservación de la memoria y acto de limpieza sonoro, logrando la conciencia de que el agua que la ciudad de Córdoba bebe es, de ese mismo lago .

cubriendolo todo , bebemos nuestro pasado

San roque toma 4) Casa de Hidráulica (conocida como "Embudo" o "La Toma")

22 oct. 2010

Curriculum Vitae Jorge Castro aka Fisternni - Cordoba Argentina


CURRICULUM VITAE

1- DATOS PERSONALES

Nombre y Apellido: Jorge Eduardo Castro

Mail : mdacastro [ dot ] gmail.com


2- TÍTULOS OBTENIDOS:

Profesor en Pintura y Bellas Artes, Escuela de Arte Figueroa Alcorta.
Córdoba, Argentina 1991
( 7 Años )
Promedio Gral de la Carrera 9.09

3- FORMACION DE POSGRADO

Master en Arte Digital Institute Collage of Art, Maryland
USA, Maryland
1999-2000. ( 1 año )
Premio a la mejor Tesis de Arte Digial [ MICA ]


4- PARTICIPACION EN CURSOS Y CONFERENCIAS COMO EXPOSITOR,
EN INSTITUCIONES U ORGANISMOS DE RECONOCIDA JERARQUIA.
2013 Universidad Federal Mina Gerais – Bello Horizonte – Brasil
2011 Conferencia Fund G. A. Avendaño Arte Electronico. Colombia
2009 Conferencia Centro Cultu Esp Arte Electronico. Chile.
2008 Conferencia Centro Cult Esp. Sudamerica Electronica . Paraguay
2008 Conferencia Universidad de Complutense Arte Electronico. Madrid.
2005 Conferencia Universidad de Palermo Arte Electronico. Buenos Aires.
2003 Postproduction 2 Universidad Blas Pascal. Cordoba Argentina
2002 Museo Provincial Emilio Caraffa -Cordoba Argentina.
2002 MAMBA Museo de Arte Moderno .Buenos Aires.Argentina.
2002 Centro Cultural Recoleta.Espacio Sonoro. Buenos Aires .Argentina.
2002 Universidad Blas Pascal. Cordoba Argentina.
2002 Escuela de Cine La Metro Cordoba Argentina.
2002 Mount Royal School of paint MICA Maryland Institute College of Art
Baltimore.USA.
2002 Cultural Center Santi Augusti. Barcelona. Spain.
2001 Fundacion Ludwig .La Habanna Cuba.Teaching Experience.
2003 Tecnichs in Post productions and video programing.Blas Pascal University.Cordoba . Argentina.
2002 Digital Cinema .UMBC Maryland University Baltimore County .MD. USA
2002 Nato+realtime lab.MICA.Maryland Institute College of Art Baltimore USA
2001 After Effect.MICA Maryland Institute College of Art Baltimore . USA.
2001 Experimental Media Culture..MICA Maryland Institute College of Art Baltimore . USA.
2001 Photoshop Advant. MICA Maryland Institute College of Art Baltimore . USA.
2000 Photoshop Class. Villa Julie College of Art Maryland. USA
2000-2002 Electronic Media Culture.EMAC. MICA Maryland Institute College of Art Baltimore . USA.
2000 Has make the Workshop "After Effect" MICA Maryland Institute College of Art Baltimore . USA 1999 Has make the seminar "Digital Comunication" Patagonia Online .By Apple Macintosh .Rio Negro
1997 Has make the seminar of Affter effect and multimedia . School of cine & Video La metro .Cordoba
1993-1995 Titular Teaching to the Chair to Drawing, Mixed course, Department of Art. School J.J.Urquiza
1995 Titular Teaching to the Chair to Painting, Department of Art. School M.Mantovani Cordoba.

5-TRABAJOS DE INVESTIGACION

Investigación Software Video , Fundacion Telefonica , Buenos Aires Argentina 2004.
Investigación Lago San Roque Fundacion Telefonica , Buenos Aires Argentina 2008.

6- PUBLICACIONES,

NO BULLSHIT A Sonic Tribute to Zbigniew Karkowski (1958-2013 )
Sound Archive of Experimental Music and Sound Art
Tecnopoeticas Argentinas – Editorial Caja Negra [ archivo de arte y tecnologías ] ISBN9789871622160
Error – Glich and Jam in New Media Culture Editado por Mark Nunes ISBN 9781441121202 editorial Continuum – USA 2010
Errata Libro de Curadorias Arte y produccion en Latinoamérica Colombia
FlashBackup Libro de Historia del Arte y la Tecnología en Cordoba
Centro Cultural España Cordoba Argentina 2009.
Revista Neural.it Arte Sonoro Italia 2009.
Revista Neural.it Arte Digital Italia 2008.
DanceNet Interviews and News 2006
La Voz del Interior NewsPaper interviews 2005
Cordoba Net e-Magazine Vj interview (varios articles) Arg. 2004
Beta test e-Magazine Arg 2003
Arqueología del Net Art - Net art org Uy 2003
Pulgar Sonoro,book and cd about contemporary art, Caracas,Venezuela. 2002.4 Festival Sound Art ex teresa arte actual. Mexico DF Mexico. 2002
Hombres Maquina , Newspaper La Voz del Interior. Córdoba, Argentina.2002.
Fe de Ratas e-Magazine Arg 2002
BiennaleVideobrasil Book. Festival of Digital Arts and Video.Brasil 2000
Net art Latino database 2000La Voz del Interior NewsPaper interview 2002
La Voz del Interior NewsPaper interview 2001
Video Dance Catalog. Festival International of video dance. Greece. 2001
Microwave book. Festival of digital Arts and Video. Hong Kong. 2001
CICV Interferences –(ISEA2000) Beltford. France. 2000-2001
Network Borges Project. Newspaper La voz del Interior, Córdoba, 14/02/2001,Argentina.
Microwave Catalog. Festival of digital Arts and Video. Hong Kong. 2000
Buenos Aires x artes audiovisuales 10 anos del video argentino ICI Buenos Aires Argentina. 1999.
Vertigos: artes audiovisuales on/off line ministerio de trabajo de asuntos sociales.INJUVE Espana. 1999.
Seginda Bienal Mercosul: artes audiovisuales and CD rom. Brazil Porto alegre.1999.
Rastros-Espiritu-Sedimento Catalogue of the Exhibition -12 International Bienal Festival.VideoBrasil.Sao Pablo.Brazil.1998
Alberto Lupi, A multimedia space opened in Nueva Córdoba,Newspaper La Mañana de Córdoba, Córdoba, 08/05/98, Argentina.
24 Young Artist - Córdoba, Argentina. 1997.
Rodrigo Alonso, Catalogue of the Exhibition for the Opening of International
Festival of VideoDance.Ricardo Rojas Cultural Center.Buenos Aires.Argentina.1996
The Best of Video Newspaper Clarin Buenos Aires, 27/08/96, Argentina.
Design of poems of "Heterógrafos", Sergio Andrade’s book,Córdoba Argentina.1996
Euro-Americana of Video-Art.Catalogue of the Exhibition .Buenos Aires Argentina.1996
Gabriel Gutnisky, (Director Arts University CBA) Damero Circular, Newspaper La Voz del Interior. Córdoba, Argentina.1996.

7- PARTICIPACION EN PRODUCCION

Director La Cupula Galeria de Arte / medialab Cordoba Argentina
Producción de mas de 50 Muestras en el Centro de Arte contemporaneo para los ciclos de OSCILACIONES y 24 BITS chateau CAC Cordoba Argentina. 2008 - 2010

8- ACTIVIDADES ACADEMICAS

Universidad Provincial Cordoba , ARG Cordoba, Profesor titular Catedra Tecnologia 1 Esc. Artes Plasticas Jose Figueroa Alcorta 20015 – 2017

Universidad Provincial Cordoba , ARG Cordoba, Profesor Practicas Contemporaneas en el Arte Esc. Artes Plasticas Jose Figueroa Alcorta 20016 – 2017

Universidad Provincial Cordoba , ARG Cordoba, Profesor titular Morfologia II y Composicion III Esc. Artes Plasticas Jose Figueroa Alcorta 20016 – 2017

Universidad Blas Pascal , ARG Cordoba, Director Diplomado Nuevos Medios - Arte Digital Maestria de Nuevos Medios Arte y Tecnologia 2004-2006

Universidad Blas Pascal , ARG Cordoba, Profesor titular Catedra Postproducción Televisiva 2 Comunicación Audiovisual 2003-2006

Universidad Blas Pascal , ARG Cordoba, Profesor titular Catedra Postproducción Televisiva 1 Comunicación Audiovisual 2003-2006

Maryland Institute Collage of art , USA, Profesor titular Catedra Photoshop Avanzado 2001-2002

Maryland Institute Collage of art , USA, Profesor titular Catedra Cultura de medios Electronicos 2001-2002

Maryland Institute Collage of art , USA, Profesor titular Programación de Video Max/msp 2001-2002


8-2 GESTIÓN INSTITUCIONAL:

Director de la carrera de Maestria de Nuevos Medios Arte y Tecnologia Universidad Blas Pascal , ARG Cordoba 2004-2006

Sudamerica Electronica Foundation , ARG Cordoba, Director CEO Nuevos Medios - Arte Digital Centro Cultural La Cupula Nuevos Medios Arte y Tecnologia 2010

Centro de Arte Contemp CAC , ARG Cordoba, Curador Nuevos Medios - Arte Digital Ciclo 24 Bits Nuevos Medios Arte y Tecnologia 2008-2010

8- PREMIOS Y DISTINCIONES OBTENIDOS

2010-
Fundacion Alzate Avendaño Premio Curadoria Internacional. Bogota Colombia.
2005-
Fundacion Telefonica (Arte y Nuevas Tecnologias), Honorable Mención. Buenos Aires, Argentina.
2002-
Maryland State Council Award-Media,. MD. Estados Unidos.
2000-
Nominacion Macarthur Rockefeller New Media - Nueva York, Estados Unidos
Primer Premio, Premios ArteUna. Buenos Aires.Argentina.
Video Award 2000,. Contemporary Museum, Baltimore, Estados Unidos.
1999 –
First Grant Poertry & Paint, M-NCPPC, .Maryland, Estados Unidos.
First Grant.Dance Film Asociation Inc. , Nueva York, Estados Unidos.
First Prize.Crash Video Test., Maryland, Estados Unidos.

Primer Premio Video Minuto,.Cordoba,.Argentina.1998.
Premio incentivo al video, Fundaciones.Antorchas y Rockefeller, Buenos Aires, Argentina.1997
Segundo premio, ICI., Buenos Aires Video 9, Buenos Aires. Argentina.1996.
Tercer premio, ICI, Buenos Aires Video 8, Buenos Aires. Argentina.1995.
Primer Premio en Investigación Artística sobre Instalaciones Electrónicas, Gobierno de Cordoba, Argentina.
Primer Premio. Festival Nacional de Video Independiente,.Cipoletti.Argentina 1989.
Tercer premio. Salon Nacional de la Ciudad de Cordoba, Cordoba, Argentina

9- MUESTRAS y ANTECEDENTES ARTISTICOS

2017 
Hardisk Museum - http://harddiskmuseum.com/
curador ( Solimán López ) España

2016 
Artista Invitado Noche de los museos - Museo Tejeda Cordoba
Mapping Cura Brochero

2016 
Muestra Antropologica - Museo La Caja - Cordoba
Curadoria Universidad Provincial Cordoba

2014 
Muestra Individual de 94/04 Museo Genaro Perez Cordoba
curador ( Rodrigo Alonzo )
2011 
Fundacion Alzate Avendaño Premio Curadoria Internacional
Bogota. Colombia.
Fundacion Teatro Odeon Bogota Colombia.
Muestra Medialab Plataforma Bogota - Bogota Colombia.
Festival Hoy es Diceño - ICECI Cali, Colombia.
Centro Cultural España Montevideo – Cubo – Instalacion Video
Montevideo Uruguay
Inauguracion Festival Internacional de la Imagen . Manizales Colombia
2010
Panoramica 2 Fundacion Telefonica Bs As.
2009
Experimenta Club Buenos Aires.
CCEC Santiago . Chile
Tsonami . Valparaiso . Chile
Alianza Francesa Limbø - Buenos Aires Argentina
Centro de Arte contemporaneo CAC Cordoba Argentina.
Observatori 2009 Valencia - Spain.
NIU Space of art Barcelona Spain.
Drukki Specialmaterial Fest Zurich Switzerland.
TSONAMI Encuentro de arte sonoro Valparaiso Chile.
2008
Centro Cultural Octubre Valencia Spain
OFF festival Lisbon Portugal
Centro Cultural España Cordoba Argentina
Centro de Arte Contemp CAC Cordoba Argentina
Sudamerica das Estrellas Planetario P Ibirapuera Sao Pablo Brazil
Centro Cultural España Asuncion Paraguay
2007
Shift Festival de Arte Electronico. Basilea Suiza.
Experimenta 07 C.Cult..Casa Encendida , Live Performance Madrid. España.
LEM Festival Artes , Gracia , Barcelona. España.
Resplandores C Cult Recoleta , Live Performance junto a Brian Makern Bs As.
Trinity Square Video Gallery Toronto Canada.
Kunstraum Walcheturm Gallery Zurich Switzerland.
Ausland (with Jacob Kirkergaard) Berlin Germany
Cinema Oblo Lausanne Switzerland.
KulturBunker cultural center Koln Germany.
Alucine Festival Media Toronto Canada.
Undeaf Festival Media Rotterdam Holland.
Centro Cultural Octubre Valencia Spain
NIU Space of art Barcelona Spain
2006
20 Biennal de Adelaide – Adelaide, Australia .
2005
Galeria DabbahTorrejon – Buenos Aires Argentina . 2005.
Forum de Media expandida –MUTEK BR- Bello Horizonte, Brasil. ..
Fundacion Telefonica [Limbø] Premios Mamba - Buenos Aires, Argentina.
Second Inter-American Biennial of Video Art - Cultural Center of the Inter-American Development Bank (IDB)- Washington DC, Estados Unidos.
2004
Museo de Arte Moderno [Limbø] Ensayos Audiovisuales- Buenos Aires, Argentina.
Centro de Arte Alameda – Mexico DF, Mexico,
Centro Colombo Americano- Medellin Colombia.
KBB Gallery Barcelona – España. 2004.
Horizontes Video Compilation “6E Bienale” - Champ Libre - Montreal Canada.
DFA Dance On Camera Festival, NuevaYork. Estados Unidos.
2003
Modern Art, MALBA, Buenos Aires, Argentina.
Family Dance, Video-perfoemance.(con Dj Mr C). Buenos Aires, Argentina.
DVD Aurora del Video Argentino, Austin, Texas, Estados Unidos.
Centro de Arte MX - Mexico DF , Mexico. http://www.centro.org.mx
2002
Vidarte International Video Festival. Mexico.DF, Mexico.
Random-ize video and film festiva, Sovi Art centre. Londres, Gran Bretaña
Lecture, Museo de arte Moderno, Buenos Aires, Argentina.
International Video Festival, Seattle, .Washington, Estados Unidos
Internet show hiss999, Londres, Gran Bretaña.
Festival International Arte Sonoro, Ex Teresa Contemporary Art. Mexico DF, Mexico.
Filler Avant-garde. Video-Performance. Washington .D.C. Estados Unidos.
Show at Decatur C.C. (SipperSpy-Krakowski-Bettis-Castro), Washington D.C. Estados Unidos.
Show at Cultural Center S. Augusti. Fiftyfifty Laboratories. Barcelona. Spain.
2001
International Video Dance Festival. Atenas. Grecia. http://www.filmfestival.gr
Centro Cultural de España –Cordoba, Argentina.
International Microwave FestivalVideo.HongKong.http://www.videotage.org.hk
VideoBrasill 13, San Pablo, Brasil.
Noise and Particles 1 Festival (Chartier-Castro-Gaitan-Bettis) MICA.MD, Estados Unidos.
Red-Room performance (con chuck Bettis) Baltimore. Estados Unidos.
Filler Blue-Room (con Richard Cartier, K12,Line) Estados Unidos.
Festival Universidad Popular de las Madres de Plaza de Mayo. Buenos Aires. Argentina.
DFA's 29th Dance On Camera Festival .Nueva York, Estados Unidos.
2001 Snapshot. Contemporary Museum, Baltimore, Estados Unidos.2000.
CICV Interferences, Montbeliard-Beltford, Francia..
Ludwig Foundation – Bienal de la Habana, La Habana, Cuba..
Eletronic Art Exhibition do evento SIBGRAPI 2000, Gramado, RS, Brasil.
Digital Salon NOMADS - Washington DC, Estados Unidos.
Electronic Language Festival FILE - Brasil.
WizArT oRg, Nueva York. Estados Unidos.
ARTSCAPE Selection, Decker Auditorium, Baltimore, Estados Unidos.
Joan Michael Foundation, SVA Gallery,.School Visual Arts,.Chelsea. Nueva York, Estados. Estados Unidos.
Video Festival, .Contemporary Museum, Baltimore, Estados Unidos.
Microwave Festival Video. Hong Kong.1999.
Festival Video Argentino. Sala Amadis.Instituto Injuve. Madrid. España.
Festival International SIGGRAPH 99, Buenos Aires, Argentina.
Bienal Mercosur Art and Technology, Porto Alegre, Brasil.1998.
Knitting Factory Video lounge Festival. Nueva York, Estados Unidos.
The Maryland National-Capital Park and planning Commission, Estados Unidos.
12 International Bienal Festival.Video Brasil,.San Pablo,.Brasil.
XIX Century Art.Digital Clarin,.Centro Cultural Recoleta, .Buenos Aires, Argentina
Bs.As. Video X, ICI, Buenos Aires, .Argentina.
Bahia International Festival of Video Art, Salvador, Bahia, Brasil.1997.
Medellin Video Bienal , Medellin, Colombia.
Cyber Art, Quest gallery, Estados Unidos
"Amianto Video", Centro Cultural, Buenos Aires, Argentina.
Bs.As. Video 9, ICI, .Buenos Aires, Argentina.1996.
International Festival of VideoDance,.Centro Cultural Ricardo Rojas.Buenos Aires.Argentina.
American Dance Festival and Video, .Durham, North Carolina, Estados Unidos.
Bs.As. Video 8, ICI, Buenos Aires.Argentina.
Euroamerican Video Art Festival,.Buenos Aires,.Argentina./Cartagena,.Colombia.

9-2 EXPOSICIONES INDIVIDUALES

Muestra Individual de 94/04 Museo Genaro Perez Cordoba 2014.
Fundacion G. Alzate Avendaño, 4 Instalaciones Bogota, Colombia.2011.
Tandem Videoinstalation - Artis Galeria – Cordoba, Argentina. 2003.
Modern Art, MALBA, Buenos Aires, Argentina. 2002.
hiss999 Gallery, Londres, Gran Bretaña.
Cultural Center S. Augusti. Fiftyfifty Laboratories. Barcelona. Spain. 2001.
Centro Cultural de España –Cordoba, Argentina.
Red-Room performance (con chuck Bettis) Baltimore. Estados Unidos.
2001 Snapshot. Contemporary Museum, Baltimore, Estados Unidos. 2000.
CICV Interferences, Montbeliard-Beltford, Francia..
Ludwig Foundation – Bienal de la Habana, La Habana, Cuba..
Digital Salon NOMADS - Washington DC, Estados Unidos.
Electronic Language Festival FILE - Brasil.
WizArT oRg, Nueva York. Estados Unidos.
ARTSCAPE Selection, Decker Auditorium, Baltimore, Estados Unidos.
Joan Michael Foundation, SVA Gallery,.School Visual Arts,.Chelsea. Nueva York,1999
Bienal Mercosur Art and Technology, Porto Alegre, Brasil.1998.
The Maryland National-Capital Park and planning Commission, Estados Unidos.
12 International Bienal Festival.Video Brasil,.San Pablo,.Brasil.
XIX Century Art.Digital Clarin,.Centro Cultural Recoleta, .Buenos Aires, Argentina
Bs.As. Video X, ICI, Buenos Aires, .Argentina.




Jorge Castro
Mgt Arte Digital

24 ene. 2010

.microsound Compilations

Vague Terrain 15: .microsound

Submitted by Kim Cascone on Fri, 10/23/2009 - 01:30

[Ant Scott / Repetitive Beats (detail) / 2008]

Ten Years of Not Being There

In the late 90s there was something lurking in the shadowy corners of electronic music: a slightly tarnished machine, covered with silver knobs and gleaming switches, nestled in a rat's nest of intricate cabling, sat blinking feverishly, stuck in an infinite loop of consume and recycle. From the looks of it electronic music was broken, churning out self-similar content at a breathtaking rate.
The promise of technology had failed us, leaving us to choose between two paths: the ivory tower of sterile academia or the seizure-inducing din of the dance club. Both paths, with a few exceptions, had become formulaic and resistant to innovation.
As a result, the musical malcontents among us began to look for ways to disrupt, subvert, and deconstruct digital audio in hopes of finding new ideas and sounds within.
Pioneers such as Yasunao Tone and Markus Popp of Oval helped forge a path by gouging, scarring and affixing small bits of tape to the surfaces of compact discs, wounding the medium, eking out the secret signals and hidden textures contained on compact discs using cutup techniques not unlike those of Burroughs and Gysin.
This 'disc bending', often typecast as 'failure', was more importantly a way of tinkering with technology below the surface. A peeling back of the shiny, hermetically sealed surface of digital audio, enabling musicians and composers to work with sound on a sub-atomic level, so to speak. If one were to examine the praxis of .microsound they would find this as a common denominator to all approaches.
This is not to say that the device of using 'accidents' or 'failure' didn't play a large role in the initial development of the .microsound aesthetic and even took some of its cues from “The Aesthetics of Failure: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music” (a paper I wrote for the Computer Music Journal in 2000) but what had become known as 'glitch' or 'clicks and cuts' was absorbed into the fabric of .microsound (and electronica in general) and was relegated to being a subset of ideas and techniques. Once plugins began to emulate the 'glitch effect' we saw what was once an exploratory mode of inquiry and critique quickly turn into a cliché.
As I watched this 'post-digital' aesthetic ferment due to advancements in computer technology and the Internet, I felt compelled to create a place on-line where like-minded artists could act as nodes in a network, exchanging ideas and information in hopes of resuscitating experimental electronic music.
On October 27th 1999, 5:01:33 GMT the .microsound list was born with this goal in mind.
The .microsound community, drawing from areas as discontinuous as Gilles Deleuze, Curtis Roads and the Aphex Twin, is a 'body without organs' in Deleuzian parlance; an amorphous object, a fluid changing shape as its poured into different containers.
In writing a description for the .microsound Facebook page I used some tags I had jotted down over the years: post-digital, laptop, glitch, aesthetics of failure, circuit bending, electro-acoustic, hydrophone recording, ultrasound, noise, bufferfuct, geophone, acousmatic, field recording and sound art. From this granular stream of tags I had hoped to form a vague contour, a sort of Shroud of Turin, capturing the blurred outline of .microsound.
All of which makes filling the container of an on-line arts journal with something amorphous like .microsound very difficult, like 'nailing jelly to a tree' to borrow an old saw. In order to bracket the various styles of sound art and music I used the Deleuzian concepts of 'smooth space' and 'striated space.' Striated space is where I put all the pieces that made use of gesture and beats while 'smooth space' is where I put pieces that made use of texture and internal movement. But within those two categories what constitutes a .microsound-sounding piece becomes blurred.

Yet here we are ten years later and it seems no-one can offer a stable definition of what .microsound is exactly. Journalists consistently get it wrong, outsiders get it wrong, and sometimes even some of our list members get it wrong by conflating it with 'glitch' or some other mutant strain of electronica. As of today there are no useful descriptions of tendencies in the contemporary practice of .microsound, which, in my opinion, gives testament to its success. This very success has become carved into the name itself as a prefix in the form of punctuation.
Appropriated from computer programming the '.' is used to make a file 'invisible' on a hard drive. Which in the case of .microsound just serves to further blur any visible contours, allowing it to quietly slip along a smooth surface undetected and stealth-like while the uninitiated are left scratching their heads. 


Text & Video Contributions:
As Gertrude Stein once said of Oakland, 'There is no there there.'
Here's to ten more years of not being 'there.'
Kim Cascone, San Francisco
October 2009


Download Vague Terrain 15: .microsound